《怡然回味——1996我的作品》——岸柳

 丙子之春《鱼龙舞》与眷恋恩师

 1996年初春的一天中午，我去了离单位不远的滦县新城原气象局大院的陈冰其（笔名时浪，书法家、装裱师；已退休，原滦县气象局局长、抗美援朝志愿军）老师家。当时陈老与我已有12载的忘年之交。他祖籍江苏常州，素好诗词书画与装裱艺术，他胸怀坦荡、澹泊名利、为人厚朴，在我心中是一位难觅的可敬的尊师。当时我家住农村，每天需骑自行车往返12公里上下班。闲暇之时，我忙完家中的农活后，一有时间就爱去老师家里，聆听他睿智的哲语、朴实的谈论，恭读他挥毫泼墨，作书作画。我耳濡目染着这些，并充实、净化着心灵。这样来来往往，也让我占用了老师不少的宝贵时间，我也常常地感激着恩师。那天，陈老心情好，精神矍铄，我们畅叙书情，谈论艺事。兴之所致，老师让我写写毛笔字，他便在书画长案上展纸、濡毫，并说：“我先来一幅”。接着，他挥笔而书，一幅 “君子之交淡如水”呈现在眼前，那凝练的笔致、简远的意蕴、浓郁的帖味，真让我钦佩。他搁下毛笔，依然用江苏口音亲切地对我说：“岸柳来一幅！”不管写好写坏，我当然遵命，便拿起老师常用的湖笔，先蘸了少许的清水，再蘸些墨汁，在四尺对开的斗方宣纸上书写了“鱼龙舞”三字。陈老师在一旁鼓励着我，并击掌叫好。我便当即落了款、钤了印。

“鱼”字，要体现这幅作品首字的开张大气，我就以浓重的墨色、楷书的笔意和稳健的笔触书写，将“四点底” 尽量表现得活泼而连带有致，以体现着“雁阵当秋”、“鱼贯浅游”（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e7c0dd301014dsn.html

鱼贯浅游身入镜  雁阵当秋翅载香

     ——岸柳对行草书“四点底”表达撰句

“雁阵当秋”，是书法上的一个术语，它是指书写（行草书体之）“四点底”的形意表达。它就像鸿雁从空中飞过而排列匀整，前后呼应，无抢进、无掉队者。还有“鱼贯浅游”，其意相仿佛。拙作《秋》的“四点底”，缘篆书下面是“火”而可行草书为“四点底”，既有“雁阵当秋”之意，又富“鱼贯浅游”之趣！而“鱼雁传书”由来已久，别有情谊！）的飞翔、游悠的和谐意趣。
   “龙”字，因“鱼”书写后笔毫有些形散，我便慢捻笔管，使之侧转为细劲笔锋而着纸，以求“龙”劲健活脱并与“鱼”的稳重敦实形成强烈对比。
   “舞”字，在“龙”书就后，毛笔的墨含量愈加稀少的情况下，以草书来表现，我没有去蘸墨，而是一任自然地继续往下书写“舞”字。因为书写时，这瞬间决意是极速的，不容你三思揣度。所以，当然没有这文字语言排列、表述之费时与延时了。从“舞”的起笔、运笔直到最后一“竖”笔的铺散颖毫、飞白直下完成的同时，使我领会到了“惜墨如金”的真实用处。

 《鱼龙舞》的章法处理是较为得当的。书写时，我注意了动与静、大与小、浓与淡的辨证关系。“鱼”字的凝重端庄，“龙”字的灵动劲健，“舞”字的奔放飞腾，尤为末笔“竖”的飞白表达，使其意象着蛟龙出水、喷薄九霄的升腾气概。《鱼龙舞》的创作是惬意的、痛快的。这幅作品充盈着一股阳刚之气。
    是年夏季，陈老辞别了朝夕相处、情深意长的滦州，辞别了新朋老友举家南迁，返回了故园江苏常州。他于异乡滦州工作40余载，勤奋务实开创了滦县气象局；他成就显著，却依旧保持着一颗平常之心；他与人和善、谦逊、诚恳，结交了一批又一批的书画同道；他使我们滦州人受益匪浅。在高歌和谐、构建和谐社会的新时代里，他更让我们滦州人深深地眷念！而今陈老已是74岁高龄了，在武进故里，他依旧地“枫叶流丹”---读书、赋诗、写字、作画、乐于助人。“脑海常现恩师面，耳边又起笑谈声。江南塞北别十载，武进滦州总相迎。”愿将我的眷恋化作衷心地祝愿：祝恩师笑口常开、健康长寿！

      丙子之夏《情趣》与感激同道
      1996年的初夏，我于青源斋以竹笔书写了《情趣》作品。我借鉴辨证法，使这幅作品具有明显的对立统一关系。《情趣》是一幅诗情画意的创新创意之作。我当时记下的《创作感言》是：
   “江南春未尽，望君满载归。”是作品《情趣》的创意所在。“情”字之竖心主笔宛如一位淑女伫立岸边，望君归来，“趣”字则恰似一位郎君摇着满载收获的船只归来，其意境正相反于北宋寇准所创单调小令《江南春》之意，即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”我想，这个创意也是词人所要描述或期待的美好意境。在这幅作品中，我运用篆、隶、行、草书体笔意，点画间相互照应，揖让错落，尽量体现其正侧笔锋的巧妙过度与结合，达到既浓淡疾涩富于变化，又整体协调饶有意境的艺术效果。

【2000年夏 岸柳木刻：岸柳书法“情趣”（150 CM * 70 CM）】

挚 爱 永 恒

——《情趣》创作谈

岸  柳  

 《情趣》书法作品，于丙子初夏偶成。就这幅作品的整体意境，我给予她“江南春未尽，望君满载归。”的创意！

 一年间，《情趣》这幅作品，被全国二十余家报刊相继刊登，这说明了她是深受欢迎的。这期间我曾写过百余字简短的“创作感言”，并有同道书友对《情趣》著文赏析。但是，我认为《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。她给予了我特别的瞬间怡悦和激情感触，所以，今天再度回顾其情、记录其趣，与大家共赏。但愿《情趣》带着她固有的真挚内涵，姗姗走进您明丽的艺术乐园……

 一、《情趣》创作，并非处心积虑和整体上的意在笔先。

《情趣》书法作品，是我用自制的竹笔蘸墨，在十六开的图画纸上一次书写而成, 她的创作并不是完全的意在笔先，而是循序地笔随意识流转而成。创作当初,我只是以篆书的笔意书写“情”字竖心，试求有大树参天、枝桠繁茂、挺拔向上的盎然生机与新意，仅想表达清新舒畅的一种情趣。我蘸墨落笔写“情”字竖心之主笔“竖”，这一竖笔顿生意趣，竟然宛如一位秀发披肩的淑女，伫立岸边，呈眺望与等待之态。这自然简练的竖笔，这匆匆的一瞬间，这维妙维肖的矜持女子的情态，令我油然怡情，并增添了我将《情趣》作品创作成功的信心。  开笔得意，物我两忘。我以不同的笔致写完了竖心，其右边两竖似有枝上鹦鹉之态。迅即蘸墨以隶书笔意书一稚拙酣畅又带夸张的浓重的长横，再提笔书第二、第三横，使其横画较为细劲、笔画的边缘斑驳而具有涩感与力度。但这三横的起与止均不雷同，还呈现了远处是突兀的横岸，河中涌动着潋滟的水波之意态。我在书写这三横的同时，改变了传统笔顺，即连写了三横，这样用笔，是使其横向气势伸展贯通，并与左边竖心形成了纵横交织的势态，而后再写一竖，这一竖的位置居三横的中心偏左一些。这样安排，可以使“情”字整体紧凑而不支离。这一短竖，又像一块巨大的礁石矗立于河水中,礁石之巅又有一翠鸟小憩，并回首俯瞰。至此,“情”字仅完成了三分之二，便意趣可人。继而，我用相背的两竖笔来处理隶书之意的“月”字，使两竖下部开张，从而撑起“情”字右上之重荷。这样，“情”字便轻松地书写完成了。那么，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大体上呈倒梯形，是左直右斜，又看到当时的纸张，右部空白剩余太少了，如果按平常的书写习惯，纸当然不够用，若硬写“趣”字，这幅书法将成废品。书法创作中这种局促的状态，也正是摆在我们面前的一个具有实践性的课题。只有采取灵活机动的补救措施，才能使作品保留住已有的风采。这样，我便大胆地运用穿插错落的方法，以行隶兼顾的笔意，将“趣”字的“走”字旁，处理得低平并穿插于“情”字的右下空白处，所书就的“走”字之态，正如一位头戴箬笠的出海者摇桨而归，其下部“捺”画恰如船舷浮于水中，激起水波，疾速而行。既成的意象并协调之美，使我心旷神怡，笔随意至，这时的创作进入了高潮，便形成了意在笔先的创作心态。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有摇船（船桨）之意，那么，就应是满载收获而归之船。我即用厚重浓墨以行书书写“取”左部之“耳”字，并使其高高耸立，呈收获物堆积如山之状（另外，它还有船帆之意态）。再迅以草书书写“又”字，使其“撇”墨色浓重以充实空白、“捺”飘逸而具有动势。捺画，也是《情趣》作品的最后一笔，这一笔，又似活泼可爱的海豚，昂首翘尾跃出了水面。这样，所书就的“趣”字，恰似郎君摇着满载收获的船只归来！

 二、《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好意境。

 “江南春未尽，望君满载归。”作为这幅作品的创意，是《情趣》作品书就后，依据她所表达的意境，且此意境又恰恰相反于北宋寇准所创三十字三平韵单调小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”在此，我将该词大致意思聊作简释：水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆娑起舞，依依含情。一个小村庄周围芳草萋萋延伸远去，太阳西斜，照着红纷纷的杏花在飞舞飘香。江南这妩媚的芳春、美好的景色过去了，而远离的亲人却不能一同欣赏与分享，一次次岸边翘首盼望亲人归来，情真意切，柔肠离索，从春天到夏天，连汀洲的水草都已经长满，想念的亲人还是没有归还。词人的单调小令，词句凝炼、词意婉约隽永，我很喜欢。我想，这个创意不正是词人所期待的美好意境吗？！

 综上所述，《情趣》竹笔书法是一次性创作而成的作品。她意象迭出、诗情画意、所表达的整体意境同宋词的关联与暗合，使她与众不同，颇具特色。这幅作品我借鉴篆、隶、行、草书体笔意，综合用笔，注意了点画间的相互照应、揖让错落，尽量体现正侧笔锋的巧妙过渡与结合，追求浓淡疾涩、既富于变化又整体协调、饶有意境的艺术效果。

 诚愿《情趣》为您亮丽的艺苑平添一抹新绿。

                            一九九七年十月十二日于青源斋 

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注：《情趣》作品已被全国百余家刊物采纳。《情趣》作品及创作谈刊于1997年12月31日《厂长经理日报》总第2252期“企业文化副刊”和1998年3月28日《钢笔书法报》（当时为内部交流刊物）“理论教育版”。

 因为发自内心的喜欢，认为这幅《情趣》是优秀的作品，所以我便将其投诸报刊。并得到了《中国环境报》（1996年11月21日）《中国文化报》（1997年2月14日第三版）《现代书法》（1997年第三期）《西藏日报》（1997年6月12日第三版《画廊》）《河北日报》（1997年9月1日第六版）《中国林业报》（1997年11月1日第四版）《中国劳动保障报》（1998年7月11日第四版）《中国教工》（1998年第10期）《中国建设报》（1999年11月9日第四版《长城副刊》）《检察日报》（1999年12月9日第四版《七色窗画廊》）《中国航天报》（2000年2月2日第四版）《安徽经济日报》（2000年1月14日《周末刊》第三版）《浙江侨声报》（2001年1月4日第四版）《贵州民族报》（1998年3月2日第三版）《云南经济日报》（1997年11月29日第三版）《绥汾河报》（1997年5月5日第四版）《延边日报》（2004年6月25日《山泉》文艺副刊）《晚晴报》（2001年4月25日《月末刊》第三版）《漯河内陆特区报》（1997年7月13日第三版）《闽北日报》（2000年4月18日第三版《百合花》副刊）《梅州日报》（1998年10月11日第四版）《三亚晨报》（1997年11月15日第四版）等全国多家报刊编辑的喜爱，这让我倍感欣慰！

 1997年3月20日，《硬笔书法艺术报》“李金平硬笔书法批评”专栏中，发表了李先生的《郝永安竹笔书作析》的文章，对笔者（岸柳，本名郝永安）的作品《情趣》，给予了客观地赏析。我认为，《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。于是，我在1997年10月12日撰写了《挚爱永恒---“情趣”创作谈》。（因为当时考虑到篇幅不宜长，所以，我就从两个方面来记述之：一是“《情趣》创作并非处心积虑和整体上的意在笔先。”二是“《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。”）这篇创作谈连同《情趣》作品于同年12月31日，被《厂长经理日报》企业文化副刊采纳；又于1998年3月28日，在湖北咸宁邹慕白先生担任总编的《钢笔书法报》上发表，这让一些书法同道从中产生了一些不同的看法，使得那年的《钢笔书法报》热点于《情趣》，而争鸣得火爆，可谓轰动了当时硬坛。我回想那一年，同道们对《情趣》各抒己见与尽情争鸣，见仁见智。而今看来，无论谁是谁非，我都会拥有着一份感激与欣慰。因为你们在意着，我便幸福着！因为有大家在硬笔书坛的热情参与交流，才使得我们心中的挚爱得以永恒！我喜欢“因为了解的越多，宽恕就越多”这句箴言。同时，我祝愿着同道师友相知相惜，共创书道和谐！

      丙子之秋《旷野》与倾情歌吟
    《旷野》于1996年金秋而成，是我又一欣慰之作。我从《旷野》中一路歌吟走来，回味那份情韵，仍是一份激动。在此，就让我欣然地为您咏唱吧！

  我的《旷野随想》：
    《旷野》作品，于丙子秋日而成。因为感受到大地母亲的丰硕赐予，所以对广袤的原野愈加热爱。为此，我以竹笔写来行草书《旷野》一帧，并题上款；“坦荡的胸怀，丰收的摇篮”，谨作对旷野的由衷讴歌！
    创作时，我将“旷”字“日”字旁以浓墨使之稳重，“广”之“撇”则以飞白使之畅达，似腾飞速线，二者形成了健与美的强烈对比；“点与横”像一鲲鹏腾空而起，正与“日”携手并进，欲与太阳（“日”字）试比高，并有超出太阳之势。“野”字注意了用笔的刚柔相济，线条或铁线刚劲或烟雾缠绵，其“竖钩”又似一只白鹭，站立于烟雾缭绕的汀渚之上。这样，“野”字便巧合于苏东坡《行香子》词句“鹭点烟汀”的意境。浩浩太空，鲲鹏展翅飞翔，俯视茫茫原野，“江山如此多娇”，鹭啊！快快起飞，共同领略这大好河山吧！
    世纪之春《旷野遐思》：
      一尾鲲化成的大鹏鸟，
      播撒着多彩的飞翔速线一道，
      不畏浩渺太空，
      携手与太阳试比高，
      俯视茫茫原野，
      江山如此多娇！
      过眼苏子“鹭点烟汀”幽静超妙，
      虽然宁静是致远的一份需要，
      但搏击风雨、不断进取，
      才是真正的自豪。
      鹭啊！
      快快起飞，
      领略神州大好河山，
      共同翔翱！

 缘于心中挚爱，我倾情于斯、歌咏《旷野》。书法讲求围绕内容而创作，无论传统的或现代的作品，都不应脱离或舍弃文字内容。我的《旷野》作品，在选择了文字内容“旷野”的基础上，又生发了、填充了时空“内容”，即在已有文字内容的基础上，我拓宽、创造、升华了意境。《旷野》作品，得到全国多家报刊编辑的欣赏与采纳，缘于她流溢着撩动心弦的宏阔与静谧相参的意韵。《旷野》是我发自内心地咏唱，是我又一创意之作，是我丙子之秋的收获！
      

 我最佩服的人，应该说是我自己。因为“人是可以沉醉在自己坚强的意志里的。”有些人评说我的书法是“日本少字派”形式的作品，对此我不以为然，并始终认为，这些带有感性认识的（有些片面的）观点，是因其缺乏了解中国博大精深的书法艺术的表现。我的一些竹笔书法，虽字数较少，但决非他人的面貌形式，而是自己独特的“心画”。多年来，日本的“少字派”书法之所以难得发扬与光大，是因为它过于表现墨，即恣意泼墨、溅墨而形成的所谓“作品”，徒有着“墨”之浓色，而缺少着“笔”之韵味；它是人为地制造了“墨”趣，却缺乏着自然活脱的“笔”之流韵表达，从中难以看到笔墨的协调以及高超的驾驭能力。所以，我认为：日本的“少字派”书法是不可行的。而我们“少字数”的书法，则是以少胜多、以小见大，是笔与墨的淋漓呈现，是技与法的超逸表达。“少字数”书法，正是注重、表现着技法的运用与发挥和优秀文化的汲取以及个人情韵的飞扬，才使人接受、令人欣然。也只有这样的作品，才能惠人以感动、启迪、激励！我于2002年春，应“首届全国书画小作品大赛”之征而作的一首汉俳诗《书画感言》：“意趣笔墨间，神采不论纸长短，小犹大无边！”在此，亦可作为对少字数书法审美的参考吧？如果让我猜想的话，中国的“少字数”书法，将大有可为！

 书法的可贵之处在哪里？在于她的笔情墨趣，在于她整体上的对立统一，更在于她（也是作者）对中国传统文化优秀品格的融合与承传。

( 2010年6月12日书之 )

 丙子之冬《感悟刊头题字》与创造魅力
     1996年初冬，我写了《感悟刊头题字》。那时我的刊头题字已在全国各大报刊发表800余幅，如《人民日报（海外版）》的“九州风”、“旅游”、“神州”，《人民政协报》的“经济与科技”，《光明日报》的“国际长廊”，《工人日报》的“世纪潮”、“摄影艺苑”，《法制日报》的“田原法雨”、“天平”、“潮声”，《北京晚报》的“台港澳之窗”，《人民邮电》的“新绿画刊”，《健康报》的“苗圃”、“寿而康”，《中国青年报》的“共青城”、“学者书屋”，《中国教育报》的“七彩虹”、“学园”、“思想者”，《中国花卉报》的“芳草地”，《中国建材报》的“五色石”、“文化沙龙”，《中国建设报》的“法制天地”，《中国化工报》的“天地炉”，《羊城晚报》的“书趣”、“群声”、“书报摊”，《广东电视周报》的“八面来风”、“生活港湾”，《天津老年时报》的“夕阳红”，《厂长经理日报》的“潮头”、“五洲企业”，《河北日报》的“广闻集”，《河北农民报》的“农家乐”，《四川日报》的“原上草”，《金叶时报》的“大千世界”、“相思草”等等。这篇拙文被《青少年书法报》《写字》《中国建材报》《钢笔书法报》《检察日报》《当代书画摄影艺术大典》等报刊书籍刊载。而今回味这些，仍有益于我在书道上不断学习、鼓起我创新创意的勇气！         

 刊头题字又称“刊名题字”或“刊头书法”，泛指以报纸杂志的专刊或栏目名称为内容的书法艺术。它是有限字数寓于点线之间的无限艺术组合，它不但使读者一眼就知道内容的分类、版面的组合，而且能够给予读者以美感，款留读者视线，增强读者阅读欲，它起着报刊的“窗口”作用。所以无论编者、读者都很看重刊名及其书法。刊头题字与一般书法作品不同，它应是书法实用性与艺术性的完美结合，它将万语千言寓于三两字之间，是书法功力的高度凝炼与升华，其内涵要受专刊（版）内容的严格制约，而其外在形式则要充分发挥书法艺术的魅力---粗细浓淡、疏密开合、揖让顾盼、动静相生等既丰富多变又对立统一的汉字线条艺术，使报刊版面于平淡中见新奇。

《感悟刊头题字》，被收入中州古籍出版社出版的《中国当代书画摄影艺术大典》（1997年9月第1版）“论文卷”之首篇。

 理解内容，真情投入，追求新意，体现个性 是刊头字创作应关照的不可或缺的主要内容。一切艺术的东西，都不能离开作者情思的自然流露，表达着作者创作时的内心世界。个性是书法艺术得以发扬光大的一大特色，是百花齐放的前提。刊头题字创作者既要吸纳他人之优，又要情韵相宜、凝华而飞扬着自我之长。
    没有创意，就没有灵魂。刊头题字如此，书法作品亦然。
    简而言之：《鱼龙舞》的“鱼跃龙腾”，《情趣》的“望君满载归”，《旷野》的“大鹏携丽日，白鹭点烟汀”，《感悟刊头题字》的“情韵相宜，创造魅力”等等，这些笔情墨趣，是真情生发着真情、诗意回应着诗意！
    1996我的作品，浸沉着我今天的十年回眸，拓展着我书法的创新道路，生发着我从喜悦的回忆里发自内心的体会。

 因为这篇拙文是回味自己作品形成的语言表述，所以实难掌控情感表达的恰当之度。谨请同道师友包涵着赏读，同时我也期盼着大家提出宝贵的建议与批评！

                                                2006年10月12日完稿于滦河西畔 

( 2011年10月25日书之 )