“少字数”的书法则是以少胜多、以小见大，是笔与墨的淋漓呈现，是技与法的超逸表达。

 我最佩服的人，应该说是我自己。因为“人是可以沉醉在自己坚强的意志里的。”有些人评说我的书法是“日本少字派”形式的作品，对此我不以为然，并始终认为，这些带有感性认识的（有些片面的）观点，是因其缺乏了解中国博大精深的书法艺术的表现。我的一些竹笔书法，虽字数较少，但决非他人的面貌形式，而是自己独特的“心画”。多年来，日本的“少字派”书法之所以难得发扬与光大，是因为它过于表现墨，即恣意泼墨、溅墨而形成的所谓“作品”，徒有着“墨”之浓色，而缺少着“笔”之韵味；它是人为地制造了“墨”趣，却缺乏着自然活脱的“笔”之流韵表达，从中难以看到笔墨的协调以及高超的驾驭能力。所以，我认为：日本的“少字派”书法是不可行的。而我们“少字数”的书法，则是以少胜多、以小见大，是笔与墨的淋漓呈现，是技与法的超逸表达。“少字数”书法，正是注重、表现着技法的运用与发挥和优秀文化的汲取以及个人情韵的飞扬，才使人接受、令人欣然。也只有这样的作品，才能惠人以感动、启迪、激励！我于2002年春，应“首届全国书画小作品大赛”之征而作的一首汉俳诗《书画感言》：“意趣笔墨间，神采不论纸长短，小犹大无边！”在此，亦可作为对少字数书法审美的参考吧？如果让我猜想的话，中国的“少字数”书法，将大有可为！
   书法的可贵之处在哪里？在于她的笔情墨趣，在于她整体上的对立统一，更在于她（也是作者）对中国传统文化优秀品格的融合与承传。—— 岸柳

2010年6月12日书之