“少字数”的书法则是以少胜多、以小见大,是笔与墨的淋漓呈现,是技与法的超逸表达。

热度0票  浏览468次 【共0条评论】【我要评论 时间:2016年4月07日 21:49

 我最佩服的人,应该说是我自己。因为“人是可以沉醉在自己坚强的意志里的。”有些人评说我的书法是“日本少字派”形式的作品,对此我不以为然,并始终认为,这些带有感性认识的(有些片面的)观点,是因其缺乏了解中国博大精深的书法艺术的表现。我的一些竹笔书法,虽字数较少,但决非他人的面貌形式,而是自己独特的“心画”。多年来,日本的“少字派”书法之所以难得发扬与光大,是因为它过于表现墨,即恣意泼墨、溅墨而形成的所谓“作品”,徒有着“墨”之浓色,而缺少着“笔”之韵味;它是人为地制造了“墨”趣,却缺乏着自然活脱的“笔”之流韵表达,从中难以看到笔墨的协调以及高超的驾驭能力。所以,我认为:日本的“少字派”书法是不可行的。而我们“少字数”的书法,则是以少胜多、以小见大,是笔与墨的淋漓呈现,是技与法的超逸表达。“少字数”书法,正是注重、表现着技法的运用与发挥和优秀文化的汲取以及个人情韵的飞扬,才使人接受、令人欣然。也只有这样的作品,才能惠人以感动、启迪、激励!我于2002年春,应“首届全国书画小作品大赛”之征而作的一首汉俳诗《书画感言》:“意趣笔墨间,神采不论纸长短,小犹大无边!”在此,亦可作为对少字数书法审美的参考吧?如果让我猜想的话,中国的“少字数”书法,将大有可为!
   书法的可贵之处在哪里?在于她的笔情墨趣,在于她整体上的对立统一,更在于她(也是作者)对中国传统文化优秀品格的融合与承传。—— 岸柳

2010年6月12日书之

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