岸柳竹笔书法代表作《情趣》
《情趣》创作谈 岸 柳
《情趣》书法作品，于丙子初夏偶成。就这幅作品的整体意境，我给予她“江南春未尽，望君满载归”的创意。
一年间，《情趣》这幅作品，被全国二十余家报刊相继刊登，这说明了她是深受欢迎的。这期间我曾写过百余字简短的“创作感言”，并有同道书友对《情趣》著文赏析。但是，我认为《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。她给予了我特别的瞬间怡悦和激情感触，所以，今天再度回顾其情、记录其趣，与大家共赏。但愿《情趣》带着她固有的真挚内涵，姗姗走进您明丽的艺术乐园……
一、《情趣》创作，并非处心积虑和整体上的意在笔先。
《情趣》书法作品，是我用自制的竹笔蘸墨，在十六开的图画纸上一次书写而成, 她的创作并不是完全的意在笔先，而是循序地笔随意识流转而成。创作当初,我只是以篆书的笔意书写“情”字竖心，试求有大树参天、枝桠繁茂、挺拔向上的盎然生机与新意，仅想表达清新舒畅的一种情趣。我蘸墨落笔写“情”字竖心之主笔“竖”，这一竖笔顿生意趣，竟然宛如一位秀发披肩的淑女，伫立岸边，呈眺望与等待之态。这自然简练的竖笔，这匆匆的一瞬间，这维妙维肖的矜持女子的情态，令我油然怡情，并增添了我将《情趣》作品创作成功的信心。 开笔得意，物我两忘。我以不同的笔致写完了竖心，其右边两竖似有枝上鹦鹉之态。迅即蘸墨以隶书笔意书一稚拙酣畅又带夸张的浓重的长横，再提笔书第二、第三横，使其横画较为细劲、笔画的边缘斑驳而具有涩感与力度。但这三横的起与止均不雷同，还呈现了远处是突兀的横岸，河中涌动着潋滟的水波之意态。我在书写这三横的同时，改变了传统笔顺，即连写了三横，这样用笔，是使其横向气势伸展贯通，并与左边竖心形成了纵横交织的势态，而后再写一竖，这一竖的位置居三横的中心偏左一些。这样安排，可以使“情”字整体紧凑而不支离。这一短竖，又像一块巨大的礁石矗立于河水中,礁石之巅又有一翠鸟小憩，并回首俯瞰。至此,“情”字仅完成了三分之二，便意趣可人。继而，我用相背的两竖笔来处理隶书之意的“月”字，使两竖下部开张，从而撑起“情”字右上之重荷。这样，“情”字便轻松地书写完成了。那么，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大体上呈倒梯形，是左直右斜，又看到当时的纸张，右部空白剩余太少了，如果按平常的书写习惯，纸当然不够用，若硬写“趣”字，这幅书法将成废品。书法创作中这种局促的状态，也正是摆在我们面前的一个具有实践性的课题。只有采取灵活机动的补救措施，才能使作品保留住已有的风采。这样，我便大胆地运用穿插错落的方法，以行隶兼顾的笔意，将“趣”字的“走”字旁，处理得低平并穿插于“情”字的右下空白处，所书就的“走”字之态，正如一位头戴箬笠的出海者摇桨而归，其下部“捺”画恰如船舷浮于水中，激起水波，疾速而行。既成的意象并协调之美，使我心旷神怡，笔随意至，这时的创作进入了高潮，便形成了意在笔先的创作心态。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有摇船（船桨）之意，那么，就应是满载收获而归之船。我即用厚重浓墨以行书书写“取”左部之“耳”字，并使其高高耸立，呈收获物堆积如山之状（另外，它还有船帆之意态）。再迅以草书书写“又”字，使其“撇”墨色浓重以充实空白、“捺”飘逸而具有动势。捺画，也是《情趣》作品的最后一笔，这一笔，又似活泼可爱的海豚，昂首翘尾跃出了水面。这样，所书就的“趣”字，恰似郎君摇着满载收获的船只归来！
二、《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。
“江南春未尽，望君满载归”作为这幅作品的创意，是《情趣》作品书就后，依据她所表达的意境，且此意境又恰恰相反于北宋寇准所创三十字三平韵单调小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”在此，我将该词大致意思聊作简释：水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆娑起舞，依依含情。一个小村庄周围芳草萋萋延伸远去，太阳西斜，照着红纷纷的杏花�
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发表于 2014-7-21 20:21
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